《人民的名义》最精彩的片段竟然是……

英菲克inphic · 发表于 2017-4-27 09:41

本帖最后由山阴路的夏天于 2017-4-27 15:20 编辑

防腐倡廉炬作《人民的名义》自开播以来，一直颇受关注，其凭借着超大尺度的剧情吸引了大批忠实的观众。据悉，4月24日，《人民的名义》在CMS 35城和CMS 52城最高实时收视均破7，创造了近十年国内电视剧史最高纪录。用现在比较流行的话说就是，这部反腐剧火得不要不要的。

《人民的名义》以检察官侯亮平的调查行动为叙事主线，讲述了检察官们步步深入，查办国家工作人员贪污受贿犯罪的故事，现已播出了近50集，进入了收尾阶段。回顾前面的剧情，可谓是集集有亮点。不过小编个人认为，这部电视剧最精彩的片段，莫过于侯亮平、祁同伟、高小琴三人在饭桌上演唱《智斗》的那一段。

人民的名义智斗选段

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《智斗》出自著名京剧样板戏《沙家浜》，是其中最出名的唱段。在这段戏中，共有三个重要人物，他们的身份分别是：

中共地下党员--阿庆嫂：茶馆老板阿庆嫂是个机灵无比的“江湖”人物，察言观色，能言善辩，最重要的是她有一个隐藏身份--中共党员。

伪“忠义救国军”司令--胡传魁：土匪出身，打着“曲线救国”的旗号，明靠蒋介石，暗投日本军，为的是保存和发展自己的力量，并不愿意认真对付新四军。

忠义救国军参谋长--刁德一：是沙家浜镇地主刁老财的儿子，曾留学日本，归国后任忠义救国军参谋长。

这样的三个人，在春来茶馆相会，原本是应该有着尖锐激烈的矛盾冲突，然而由于阿庆嫂于胡传魁曾有救命之恩，加之胡传魁鲁莽的性格及其貌似中间性的立场，三人之间的你来我往，紧张之中有诙谐，一个旁敲侧击，一个见招拆招，有趣得很，精彩得很。

而在《人民的名义》中，高小琴即阿庆嫂，祈同伟即胡传魁，侯亮平即刁德一，三个人借着唱《智斗》的名义互相试探、表面不动声色，私下却是明争暗斗，火药味十足，让观众们看得也是心潮澎湃。

更值得一提的是，高小琴、祈同伟、侯亮平三人这板戏唱得也都是有滋有味，让喜爱戏曲的朋友们称羡不已。如何能像他们一样，唱出好听的京剧样板戏呢？首先，需要先了解什么是样板戏。

样板戏是指文革时期被树立为“革命样板戏”的以戏剧为主的二十几个舞台艺术作品的俗称。《沙家浜》、《智取威虎山》、《红灯记》、《红色娘子军》、《白毛女》等，都是比较著名的样板戏，相信很多人也都有所耳闻。至于如何唱好样板戏，小编觉得这不是一朝一夕就能学会的技能，尤其是对于初学者来说，肯定要从基础开始学起。今天我们就先来与大家分享一下关于唱京剧样板戏的发音技巧，咱们一起从零开始。

（1）真嗓亦名大嗓、本嗓。京剧演员发音方法之一。演唱时，气从丹田而出，通过喉腔共鸣，直接发出声来，称为真嗓。用真嗓发出的声音称真声。如丹田气经过喉腔时，演员将喉腔缩小，使之发出比真嗓较高的音调，则称为假嗓。真嗓与假嗓在行腔时衔接自然，不露痕迹，就能使音域宽广，高低音运转自如。京剧的生行（老生、武生、红生）、净行、丑行、老旦等行当，在演唱时均用真嗓。小生演唱用假嗓，但念白则用真假嗓结合。
（2）假嗓亦名小嗓、二本嗓。京剧演员发音方法之一。系与真嗓、大嗓、本嗓相对而言。用假嗓发出的声音称假声。发声时，与真嗓相比喉孔缩小，部位抬高，气流变细。假嗓发音的音调较真嗓为高。京剧的旦角、小生的演唱均用假嗓，但二者声音的刚柔力度有所不同。
（3）左嗓，京剧声乐名词。主要指男声中一种不正常的嗓音，能高而不能低，另外声音刚而扁，圆润不足，有些专唱高调门的老生或武生，即以此嗓演唱。老生嗓音有纯粹左嗓，亦有本嗓而略带左者。另外，左嗓有时亦用作另一解释，指嗓音与伴奏乐器不合，即一般所谓的不搭调。

（4）吊嗓亦作调嗓。京剧演员的练唱方法，也是演员唱功锻炼的步骤之一。演员每天除喊嗓、念白外，还须用胡琴（或加鼓板等）伴奏，大声练唱戏中的唱段。有的先用一般调门，然后适当升高。吊嗓的作用：
1。通过大声练唱，使声音符合在舞台上演唱的要求，由于不间断的锻炼，可使嗓音日益嘹亮圆润，气力充沛，口齿清晰有力，并保持耐久能力。
2。熟悉伴奏，全面了解唱腔和伴奏的关系，共同掌握尺寸，解明曲意，表达曲情，使演唱与伴奏的配合达到水乳交融，进而达成艺术上的相互默契，协调整个唱段的表演风格。
（5）喊嗓，京剧演员练声方法，通过喊嗓可以锻炼各个发声部位，正确地发出各个韵母的本音。喊嗓时间一般在清晨，于空旷地区，大声喊出“唔”、“伊”、“啊”等单元音，由低而高，由高而低，反复进行。待声音舒放后，再以唱段进行练习。
（6）丹田音，又名响堂，京剧声乐名词。演员歌唱时肺部蓄足气，小腹用力，气似从丹田（人身肚脐下约三寸处谓之丹田）发出声。现在一般传统演唱戏曲练声方法，也认为丹田音最能响堂（即声音送得远，听得清）。

（7）云遮月，京剧声乐名词。这是对老生的圆润而较含蓄的嗓音的一种比喻。这种嗓音，开始听来似觉干涩，以后愈唱愈觉嘹亮动听，使人感到韵味醇厚，潜力无穷，是长期锻炼而形成的一种优美音质。谭鑫培、余叔岩的嗓音都属于这一类型。
（8）塌中，京剧声乐名词。演员在中老年时期，由于生理关系，发生失音现象，完全不能歌唱，叫做塌中。有的演员爱护嗓子，到老仍保持元音不变。用假嗓歌唱的演员，老来塌中的较多。
（9）脑后音，京剧发声的一种。又名背工音。一般发音，气从丹田而出，经过喉腔共鸣，直接发出来。脑后音虽然同样气从丹田，但发音时，喉腔稍加压缩，打开后咽壁，提高软颚，将声音送入头腔，与鼻音相聚，使声音迂回在脑后，通过头腔共鸣，发出一种含蓄浑厚的音调。脑后音发音苍劲有力，能达远闻，而近听又不觉其尖厉。老生和净角唱腔中，凡遇闭口音（如“一七辙”）的高音，多用此种唱法。旦角唱腔用脑后音者较少，程（砚秋）派唱腔有时用之。
（10）荒腔，亦作黄腔、黄调或凉调。京剧声乐名词。指演员唱曲音调不准，习惯上专指略低于调门的变音。大部分都是由于演员先天生理条件所造成，如声带变异、耳音不准等。有时也由于练声不得法所致。

（11）冒调，京剧声乐名词。指演员唱曲音调略高于规定的调门。大部分是由于先天生理条件所造成。有的是由于生理条件（如声带）临时发生故障；有时也由于练声不得法所致。
（12）走板，京剧声乐名词。指演员唱曲不符合规定的节拍。京剧唱腔中有一板三眼、一板一眼、流水板等各种不同的板槽，行腔时如背离板眼的规定，失去节拍的分寸，即谓走板。
（13）不搭调，京剧声乐名词。指演员唱曲音调或高或低，不合于规定的调门。习称跑调。
（14）气口，京剧演唱方法之一。指演员唱曲时吸气的方法。京剧各种唱腔长短不一，节奏快慢各异，演员须掌握准确吸气方法，才能唱得从容不迫，优美动听。气口包括换气、偷气两种。换气指唱腔间歇中的吸气，偷气是在乐句若断若续中吸气而不使听者觉察。（15）换气，京剧演唱方法之一。演唱时凡遇长腔或拔高处，必先吸气，作好充分准备。换气不是停腔再唱或明显稍顿再接唱，而是在行腔吞吐字音的瞬间，乘便呼吸，蓄气待换。唱腔中在何处换气，因人而异，一般称为气口。

（16）偷气，京剧演唱方法之一。指换气时不着痕迹，在观众不觉察时偷换。如《捉放曹》中陈宫所唱“马行在夹道内我难以回马”，唱完前六字及“内”字长腔，利用“我”这一衬字向内“偷”吸一口气，以便唱足下面“难以回马”的腔，即谓之偷气。
（17）嘎调，在京剧唱腔中，凡是用突出拔高的音唱某一字时，习称嘎调。如《四郎探母》中杨延辉唱“站立宫门叫小番”一句中的“番”字，《定军山》中黄忠唱“扫明天午时三刻成功劳”一句中的“天”字等，均称嘎调。
（18）长吭，长（音掌）是增长，吭是嗓音的俗称，此处指音量。长吭好似加大音量。
（19）砸夯，比喻演员演唱似夯地基时的鼓努为力，含贬意。演员不善于掌握演唱方法，用气过头，或使蛮力，演唱（多在尾音）出现笨拙的重音，谓之砸夯。

《人民的名义》最精彩的片段竟然是……

看完了演唱京剧样板戏的发音技巧，小编算是着实领教了“台上一分钟，台下十年功”的真谛。仅是发音技巧，估计就够咱理解消化很长一段时间的。可见，在《人民的名义》中，饰演高小琴的胡静，饰演祈同伟的许亚军，以及饰演侯亮平的陆毅这三位演员，为了能在剧中唱出令人称赞的《智斗》，恐怕在台下也都是下了不少的功夫。
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口水猫 · 发表于 2017-4-27 15:21

谢谢楼主的分享

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《人民的名义》最精彩的片段竟然是……

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